25 DE FEBRERO DE 1985
Sobre lo que mucho tiempo ha sido reconocido como el cumpleaños de George, se relata que George, Ringo y Yoko, en el Tribunal Estatal Supremo de Nueva York, han archivado un pleito de 8.6 millones de dólares contra Paul por incumplimiento de contrato. Ellos alegan que Paul obtiene "derechos preferenciales de las grabaciones de Los Beatles de los demás, como un incentivo para él para renegociar su contrato con Capitol como solista". Los abogados de parte de Paul son rápidos para advertir que "aunque este hecho sea verdadero, Capitol no disminuyó pagos de derechos a John, George y Ringo".
25 DE FEBRERO DE 1975
Un John muy feliz usando un gran escudo de plata de Elvis, es fotografiado fuera del edificio Dakota.
Wings van a Los Ángeles para las grabaciones de Venus And Mars. En camino a los estudios en su coche, Paul invita a Joe English para ser un miembro permanente de Wings. Durante su estancia en Los Ángeles, Paul y Linda asistirán a la ceremonia anual de los premios Grammy el 1º de Marzo, donde reciben premios por su album Band On The Run (dicho sea de paso, el álbum Venus And Mars será el primero de Paul que lanza en Capitol en EEUU bajo su nuevo contrato).
Wings van a Los Ángeles para las grabaciones de Venus And Mars. En camino a los estudios en su coche, Paul invita a Joe English para ser un miembro permanente de Wings. Durante su estancia en Los Ángeles, Paul y Linda asistirán a la ceremonia anual de los premios Grammy el 1º de Marzo, donde reciben premios por su album Band On The Run (dicho sea de paso, el álbum Venus And Mars será el primero de Paul que lanza en Capitol en EEUU bajo su nuevo contrato).
25 DE FEBRERO DE 1974
En Londres en el Tribunal Superior, el Juez Megarry aprueba un esquema para ayudar al receptor para continuar el funcionamiento de los asuntos de la sociedad de Los Beatles. Al oír estas noticias, Paul lanza la declaración: "tan pronto como las cosas se arreglen podemos reunirnos otra vez y hacer algo. Hemos hablado de ello, pero no hemos podido hacer ninguna cosa porque esto ha estado continuando"
25 DE FEBRERO DE 1972
En el Reino Unido, Wings lanza su primero single, 'Give Ireland Back To The Irish'. (el lanzamiento en EEUU ocurre el 28 de febrero). Un comercial de TV producido por Apple de 30 segundos, destacando a Paul, es inmediatamente prohibida por el ITA (la Autoridad Independiente de Televisión, el regulador de la red de ITV) porque esto contiene "controversias política" conforme al acta de ITA. ATV, la Radio Luxemburgo y el GPO anuncian que ellos también han prohibido el single. Cuando le dicen a Paul de la prohibición por la BBC, él replica: "Encima de ellos! Pienso que deberían elogiar a la BBC ... que impide a la juventud oír mis opiniones". Una estación que no prohíbe el single es Thames, la estación de televisión que transmite en la región de Londres y del Sudeste a través la red de ITV. Durante las próximas seis semanas ellos, aunque sin éxito, tratan de atraer a Paul al programa de noticias Today para una entrevista con Eamonn Andrews.
25 DE FEBRERO DE 1971
Caso de los Beatles en la Alta Corte - día cinco:
Se leen más evidencias en la High court de Allen Klein a la corte por el Sr. Morris Finer, abogado: "Paul McCartney nunca me aceptó como su manager, pero la sociedad sí, y he seguido como manager de la sociedad. McCartney ha aceptado las ventajas, que he negociado en aquella capacidad. Como consideran a mi capacidad de hacer tratos, estoy contento de ser juzgado sobre mi registro”
En ese punto, el Sr. Finer, representando a John, George y Ringo, produce un programa en el que declara mostrar el ingreso total recibido por Los Beatles desde junio de 1962 a diciembre de 1968, pero no incluyendo el ingreso de las composiciones, que nunca ha sido parte de las actividades conjuntas. En esos seis años y medio el ingreso total de Los Beatles, de giras, películas, regalías por discos y otras fuentes, fue de £ 7.864.126. En comparación, durante los 19 meses entre mayo de 1969, cuando se hizo el acuerdo de administración de Klein, y diciembre de 1970, el ingreso total fue de £ 9.142.533, viniendo más de £ 8 millones de esa suma de las regalías de los discos.
Para esta evidencia, el Sr. Finer retorna a la declaración jurada de Klein: "Niego que alguna vez haya sido inverídico, sin escrúpulos o que yo alguna vez me había presentado como el gerente del Sr. McCartney. No fue verdad que le haya dicho a cualquiera de Los Beatles que el acuerdo de Capitol era difícil. Este es el acuerdo grande que ha sido responsable del aumento del ingreso. No voy a aconsejar que Los Beatles cierren un trato sobre una base falsa. El acuerdo hace la provisión específica para discos, que podrían ser hechos por Los Beatles individualmente y expresamente preven la contingencia de que ellos no puedan realizarlo como un grupo en absoluto. A pesar de la renuencia del Sr. McCartney, era un hecho que él firmó!”
"Su Señoría puede pensar que es bastante improbable que EMI, que ha sido durante años una asociación cercana al grupo, estuvieran bajo cualquier clase de equivocación en cualquier momento en cuanto a estos jóvenes y su relación el uno con el otro. EMI ha actuado como el padre y la madre a estos jóvenes durante años. Cada uno lo sabía".
El juez responde: "Bueno, creo que no".
El Sr. Finer responde: "Por eso estoy intentando entregar estos asuntos a su Señoría". Continúa: "Pareció obvio que el Sr. Klein había estado aconsejando a John Lennon y Paul McCartney en la relación a Maclen (Music) Ltd., la empresa de música en la cual el Sr. McCartney y el Sr. Lennon eran propietarios del 40 por ciento y Apple Corps. el 20 por ciento. Maclen consistió en derechos valuosos y potenciales y tuvo que ser manejado. Sr. Klein no se pone, está claro en las evidencias, ningunos honorarios de dirección de Maclen, pero Maclen paga los honorarios de servicio de dirección a Apple Corps, y Sr. Klein consigue una proporción de esto honorarios por Apple. Conforme al acuerdo último, Sr. Klein dejó su reclamo de comisión lo que surgió conforme al acuerdo original de dirección y dijo que si él no consiguió su comisión conforme a aquel arreglo, entonces Apple manejaría los asuntos de Maclen que tenían que ser manejados y obtuvo la remuneración para hacerlo así. El efecto era que Apple consiguió una comisión gruesa del 20 por ciento, que volvió a McCartney y a los otros Beatles. Derechos de autor del disco solista del Sr. McCartney, McCartney fue 'dinero Beatle'. Lo mismo se aplica al Sr. Harrison y al disco que él hizo hace tres meses que hacía doblar el dinero. Ninguo llega al Sr. McCartney de este".
El caso es aplazado hasta el día siguiente cuando Paul y Linda aparecerán de nuevo en la corte. Arriban de Nueva York en esta madrugada.
Mientras, 'My Sweet Lord' de George, actualmente número uno en el chart de simples del Reino Unido, aparece al final de la edición de esta noche de Top Of The Pops (transmitido entre las 7:05 y las 7:39 PM por BBC1). Sin película promocional que mostrar, la canción se pasa con el acompañamiento de la audiencia del estudio bailando.
Se leen más evidencias en la High court de Allen Klein a la corte por el Sr. Morris Finer, abogado: "Paul McCartney nunca me aceptó como su manager, pero la sociedad sí, y he seguido como manager de la sociedad. McCartney ha aceptado las ventajas, que he negociado en aquella capacidad. Como consideran a mi capacidad de hacer tratos, estoy contento de ser juzgado sobre mi registro”
En ese punto, el Sr. Finer, representando a John, George y Ringo, produce un programa en el que declara mostrar el ingreso total recibido por Los Beatles desde junio de 1962 a diciembre de 1968, pero no incluyendo el ingreso de las composiciones, que nunca ha sido parte de las actividades conjuntas. En esos seis años y medio el ingreso total de Los Beatles, de giras, películas, regalías por discos y otras fuentes, fue de £ 7.864.126. En comparación, durante los 19 meses entre mayo de 1969, cuando se hizo el acuerdo de administración de Klein, y diciembre de 1970, el ingreso total fue de £ 9.142.533, viniendo más de £ 8 millones de esa suma de las regalías de los discos.
Para esta evidencia, el Sr. Finer retorna a la declaración jurada de Klein: "Niego que alguna vez haya sido inverídico, sin escrúpulos o que yo alguna vez me había presentado como el gerente del Sr. McCartney. No fue verdad que le haya dicho a cualquiera de Los Beatles que el acuerdo de Capitol era difícil. Este es el acuerdo grande que ha sido responsable del aumento del ingreso. No voy a aconsejar que Los Beatles cierren un trato sobre una base falsa. El acuerdo hace la provisión específica para discos, que podrían ser hechos por Los Beatles individualmente y expresamente preven la contingencia de que ellos no puedan realizarlo como un grupo en absoluto. A pesar de la renuencia del Sr. McCartney, era un hecho que él firmó!”
"Su Señoría puede pensar que es bastante improbable que EMI, que ha sido durante años una asociación cercana al grupo, estuvieran bajo cualquier clase de equivocación en cualquier momento en cuanto a estos jóvenes y su relación el uno con el otro. EMI ha actuado como el padre y la madre a estos jóvenes durante años. Cada uno lo sabía".
El juez responde: "Bueno, creo que no".
El Sr. Finer responde: "Por eso estoy intentando entregar estos asuntos a su Señoría". Continúa: "Pareció obvio que el Sr. Klein había estado aconsejando a John Lennon y Paul McCartney en la relación a Maclen (Music) Ltd., la empresa de música en la cual el Sr. McCartney y el Sr. Lennon eran propietarios del 40 por ciento y Apple Corps. el 20 por ciento. Maclen consistió en derechos valuosos y potenciales y tuvo que ser manejado. Sr. Klein no se pone, está claro en las evidencias, ningunos honorarios de dirección de Maclen, pero Maclen paga los honorarios de servicio de dirección a Apple Corps, y Sr. Klein consigue una proporción de esto honorarios por Apple. Conforme al acuerdo último, Sr. Klein dejó su reclamo de comisión lo que surgió conforme al acuerdo original de dirección y dijo que si él no consiguió su comisión conforme a aquel arreglo, entonces Apple manejaría los asuntos de Maclen que tenían que ser manejados y obtuvo la remuneración para hacerlo así. El efecto era que Apple consiguió una comisión gruesa del 20 por ciento, que volvió a McCartney y a los otros Beatles. Derechos de autor del disco solista del Sr. McCartney, McCartney fue 'dinero Beatle'. Lo mismo se aplica al Sr. Harrison y al disco que él hizo hace tres meses que hacía doblar el dinero. Ninguo llega al Sr. McCartney de este".
El caso es aplazado hasta el día siguiente cuando Paul y Linda aparecerán de nuevo en la corte. Arriban de Nueva York en esta madrugada.
Mientras, 'My Sweet Lord' de George, actualmente número uno en el chart de simples del Reino Unido, aparece al final de la edición de esta noche de Top Of The Pops (transmitido entre las 7:05 y las 7:39 PM por BBC1). Sin película promocional que mostrar, la canción se pasa con el acompañamiento de la audiencia del estudio bailando.
25 DE FEBRERO DE 1970
Abbey Road. Sesiones para el album de Paul, “McCartney”. Paul grabó “Man We Was Lonely”, completándola y mezclándola en estéreo. En todos los surcos del album, Paul tocó todos los instrumentos. Ringo pasó sus sesiones de grabación a los nuevos estudios “De Lane Lee’s Studios” en el Soho, donde Johnny Dankworth dirigió a una orquesta de 20 personas tocando “You Always Hurt The One You Love” y Ringo añadió su voz.
John y Yoko se desentendieron del Festival por la Paz en Toronto, a celebrarse los días 3 al 5 de Julio cuando descubrieron que se iba a cobrar entrada por asistir. El festival nunca se dio.
John y Yoko se desentendieron del Festival por la Paz en Toronto, a celebrarse los días 3 al 5 de Julio cuando descubrieron que se iba a cobrar entrada por asistir. El festival nunca se dio.
25 DE FEBRERO DE 1969
Abbey Road. George trabajó para si mismo, cortando tres cintas de demo para sus últimas canciones: “Old Brown Shoe”, “Something” y “All Things Must Pass”. Las grabaciones fueron mezcladas y tuvo la posibilidad de llevarse los acetatos a su casa después de un buen día de trabajo.
25 DE FEBRERO DE 1964
Ringo tomó el primer vuelo de Liverpool a Londres para asisitir a una sesión de grabación.
Sesión de grabación en el estudio 2 de Abbey Road. De 10:00 a 13:00 hs grabaron "You Can't Do That" (Tomas 1-9). Entre las 14:30 y las 17:30, trabajaron en"And I Love Her" (Tomas 1-2) y "I Should Have Known Better" (Tomas 1-3). Productor: George Martin. Ingeniero: Norman Smith. 2do Ingeniero: Richard Langham.
Los primeros meses del año 1964 representaron para los Beatles lo que fue el período de trabajo más intenso de toda su carrera. Dos días después de haber retornado de Francia volaron a los Estados Unidos, en donde "I Want To Hold Your Hand" había arrasado con todos los rankings y alcanzado todos los números uno que existían a menos de tres semanas de haber sido editado y todos los otros discos de Los Beatles se estaban vendiendo tan rápido como podían ser fabricados. Fue una visita sensacional, con tres apariciones en la televisión y tres conciertos en vivo, coincidiendo - y promoviendo - unas ventas de discos en una escala inigualada por ningún otro número musical ni antes ni después del período beatle. En pocas semanas los Beatles se apoderaron de las primeras cinco posiciones de las listas norteamericanas de simples simultáneamente con los dos lugares más altos en los rankings de LPs. Habían conquistado un territorio que se creía impenetrable para los artistas ingleses en una forma que les aseguraría un lugar en los libros de historia moderna.
Ahora los Beatles estaban de nuevo en casa, y el 2 de marzo comenzarían con la filmación de su primera película protagónica que, aunque careciendo todavía de título, requería la producción de una serie de nuevas canciones que deberían ser escritas y grabadas. Algunas de ellas - las de la banda sonora - se necesitaban para antes de que el film comenzara a producirse, otras - para el LP. que contendría dicha banda de sonido - serían grabadas luego de que el film se completara. En este día se llevó a cabo la primera de una nueva serie de sesiones en la EMI. También era el día del cumpleaños número 21 de George, pero el trabajo estaba primero.
La canción con mayor urgencia en ser grabada era la inimitable "You Can't Do That" de John, que se había designado como cara B del simple "Can't Buy Me Love". No era una grabación demasiado completa, así que en la toma nueve - tan sólo la cuarta toma completa - se terminó. Además de Los Beatles en sus instrumentos habituales presentaba a Paul en el cencerro, Ringo tocando bongo y lo que se transformaría en el sonido de Los Beatles en 1964: la nueva guitarra de 12 cuerdas de George Harrison.
Luego se trabajó en dos canciones para la película, aunque ambas serían objeto de re-makes antes de estar listas para ser lanzadas. Las primeras tomas de "And I Love Her", de las cuales sólo una es una versión completa, eran mucho más pesadas que la versión definitiva, presentando una introducción de guitarra diferente, similar a la introducción de la canción de 1967 de Scott McKenzie "San Francisco (be sure to wear flowers in your hair), Ringo en batería y un sólo de guitarra eléctrica en medio del tema. Una gran canción es una gran canción en cualquier presentación, pero Los Beatles fueron realmente sabios al decidir rehacer ésta con un sonido mucho más simple y totalmente acústico.
"I Should Have Known Better" también era diferente en esta primera etapa a como hoy la conocemos, con John originalmente abriendo la canción con un sólo de armónica muy al estilo de Bob Dylan y George cerrándola con su guitarra líder. Sólamente se intentaron tres tomas, y sólo una de ellas llegó hasta el final de la canción. La toma dos se cortó instantáneamente cuando John literalmente "se volvió loco" en medio de su sólo de armónica. En realidad es bastante milagroso el hecho de cómo los otros Beatles fueron capaces de grabar cualquiera de las canciones de Lennon conteniendo la carcajada en medio de la interpretación de los mismos, ya que mientras que las cuentas de 1-2-3-4 de Paul o de George al comienzo de los temas eran bastante normales, las de Lennon - desde las cintas de archivo sobrevivientes más añejas hasta sus últimos registros - eran todo lo contrario. Sólamente John Lennon podría haber imaginado tantas formas demenciales de decir cuatro simples números...
21º cumpleaños de George. Recibió 52 sacos de cartas llegando a tener 30.000 tarjetas. Dos fans le enviaron una puerta la cual podía utililizar con las miles de llaves que le fueron enviadas.
Sesión de grabación en el estudio 2 de Abbey Road. De 10:00 a 13:00 hs grabaron "You Can't Do That" (Tomas 1-9). Entre las 14:30 y las 17:30, trabajaron en"And I Love Her" (Tomas 1-2) y "I Should Have Known Better" (Tomas 1-3). Productor: George Martin. Ingeniero: Norman Smith. 2do Ingeniero: Richard Langham.
Los primeros meses del año 1964 representaron para los Beatles lo que fue el período de trabajo más intenso de toda su carrera. Dos días después de haber retornado de Francia volaron a los Estados Unidos, en donde "I Want To Hold Your Hand" había arrasado con todos los rankings y alcanzado todos los números uno que existían a menos de tres semanas de haber sido editado y todos los otros discos de Los Beatles se estaban vendiendo tan rápido como podían ser fabricados. Fue una visita sensacional, con tres apariciones en la televisión y tres conciertos en vivo, coincidiendo - y promoviendo - unas ventas de discos en una escala inigualada por ningún otro número musical ni antes ni después del período beatle. En pocas semanas los Beatles se apoderaron de las primeras cinco posiciones de las listas norteamericanas de simples simultáneamente con los dos lugares más altos en los rankings de LPs. Habían conquistado un territorio que se creía impenetrable para los artistas ingleses en una forma que les aseguraría un lugar en los libros de historia moderna.
Ahora los Beatles estaban de nuevo en casa, y el 2 de marzo comenzarían con la filmación de su primera película protagónica que, aunque careciendo todavía de título, requería la producción de una serie de nuevas canciones que deberían ser escritas y grabadas. Algunas de ellas - las de la banda sonora - se necesitaban para antes de que el film comenzara a producirse, otras - para el LP. que contendría dicha banda de sonido - serían grabadas luego de que el film se completara. En este día se llevó a cabo la primera de una nueva serie de sesiones en la EMI. También era el día del cumpleaños número 21 de George, pero el trabajo estaba primero.
La canción con mayor urgencia en ser grabada era la inimitable "You Can't Do That" de John, que se había designado como cara B del simple "Can't Buy Me Love". No era una grabación demasiado completa, así que en la toma nueve - tan sólo la cuarta toma completa - se terminó. Además de Los Beatles en sus instrumentos habituales presentaba a Paul en el cencerro, Ringo tocando bongo y lo que se transformaría en el sonido de Los Beatles en 1964: la nueva guitarra de 12 cuerdas de George Harrison.
Luego se trabajó en dos canciones para la película, aunque ambas serían objeto de re-makes antes de estar listas para ser lanzadas. Las primeras tomas de "And I Love Her", de las cuales sólo una es una versión completa, eran mucho más pesadas que la versión definitiva, presentando una introducción de guitarra diferente, similar a la introducción de la canción de 1967 de Scott McKenzie "San Francisco (be sure to wear flowers in your hair), Ringo en batería y un sólo de guitarra eléctrica en medio del tema. Una gran canción es una gran canción en cualquier presentación, pero Los Beatles fueron realmente sabios al decidir rehacer ésta con un sonido mucho más simple y totalmente acústico.
"I Should Have Known Better" también era diferente en esta primera etapa a como hoy la conocemos, con John originalmente abriendo la canción con un sólo de armónica muy al estilo de Bob Dylan y George cerrándola con su guitarra líder. Sólamente se intentaron tres tomas, y sólo una de ellas llegó hasta el final de la canción. La toma dos se cortó instantáneamente cuando John literalmente "se volvió loco" en medio de su sólo de armónica. En realidad es bastante milagroso el hecho de cómo los otros Beatles fueron capaces de grabar cualquiera de las canciones de Lennon conteniendo la carcajada en medio de la interpretación de los mismos, ya que mientras que las cuentas de 1-2-3-4 de Paul o de George al comienzo de los temas eran bastante normales, las de Lennon - desde las cintas de archivo sobrevivientes más añejas hasta sus últimos registros - eran todo lo contrario. Sólamente John Lennon podría haber imaginado tantas formas demenciales de decir cuatro simples números...
21º cumpleaños de George. Recibió 52 sacos de cartas llegando a tener 30.000 tarjetas. Dos fans le enviaron una puerta la cual podía utililizar con las miles de llaves que le fueron enviadas.
25 DE FEBRERO DE 1963
Actuación en Casino Ballroom, Leigh en Lancashire, por la empresa de Brian Epstein NEMS actuación que llamaron “Showdance”.
El single “Please, Please Me”/”Ask Me Why”, fue lanzado en EEUU como Vee Jay VJ 498.
Abbey Road. Estudio uno (sala de controles solamente). Horario: 10:00 hs. A 13:00 hs. Edición:"Seventeen" (título de trabajo de "I Saw Her Standing There") (de las tomas 9 y 12). Mezcla monoaural: "Anna (Go To Him)" (de la toma 3). "Boys" (de la toma 1). "Chains" (de la toma 1). "Misery" (de la toma 16). "Do You Want To Know A Secret?" (de la toma 8). "There's A Place" (de la toma 13). "Seventeen" (titulo de trabajo de "I Saw Her Standing There") (de la edicion de las tomas 9 y 12). "Twist And Shout" (de la toma 1) "A Taste Of Honey" (de la toma 7). Mezcla estereo:"Anna (Go To Him)" (de la toma 3). "Boys" (de la toma 1). "Chains" (de la toma 1). "Misery" (de la toma 16). "Baby It's You" (de la toma 5). "Do You Want To Know A Secret" (de la toma 8). "There's A Place" (de la toma 13). "Seventeen" (titulo de trabajo de "I Saw Her Standing There") (de la edición de las tomas 9 y 12). "Twist And Shout" (de la toma 1). "A Taste Of Honey" (de la toma 7)
Estudio uno (sala de controles solamente). Horario: 14:30 a 17:45 hs. Edición: "Please, Please Me" (de las tomas 16, 17 y 18). Mezcla monoaural: "Ask Me Why" (de la toma 6). "Misery" (de la toma 16). "Baby It's You" (de la toma 5). Mezcla estéreo:"Ask Me Why" (de la toma 6). "Please, Please Me" (de la edición de las tomas 16, 17 y 18). Mezcla estéreo: "Love Me Do" (de la mezcla monoaural del 11 de setiembre de 1962). "P. S. I Love You" (de la mezcla monoaural del 11 de setiembre de 1962). "Misery" (de la toma 16). Productor: George Martin. Ingeniero: Norman Smith. 2º ingeniero: A. B. Lincoln. Una vez más los Beatles no estuvieron presentes mientras George Martin y su equipo produjeron tanto los masters monoaurales como estéreo del álbum "Please Please Me".
Aunque el LP fue grabado en dos pistas al igual que todas las grabaciones de los Beatles hasta "I Want To Hold Your Hand" no incluyendo esta última, la gente aún se pregunta porqué la versión en estéreo del Long Play tiene esa tan peculiar separación de canales izquierdo/derecho, con la base rítmica (acompañamiento) en la izquierda y las voces en la derecha. George Martin lo explica: "la razón por la que usé la consola estéreo en modalidad "twin-track" (pistas gemelas) fue simplemente para hacer mejor la versión monoaural y dilatar la decisión vital de sumergir e integrar las voces al acompañamiento. ¡Realmente no las separé para que la gente los escuchara separados!". A pesar de esto, muchos estudiosos del grupo prefieren la versión en estéreo debido al hecho de que ésta permite un escrutinio más detallado de los elementos individuales de la grabación. Sin embargo, para aquellos que simplemente desean un mejor sonido, la versión monoaural es infinitamente superior.
El single “Please, Please Me”/”Ask Me Why”, fue lanzado en EEUU como Vee Jay VJ 498.
Abbey Road. Estudio uno (sala de controles solamente). Horario: 10:00 hs. A 13:00 hs. Edición:"Seventeen" (título de trabajo de "I Saw Her Standing There") (de las tomas 9 y 12). Mezcla monoaural: "Anna (Go To Him)" (de la toma 3). "Boys" (de la toma 1). "Chains" (de la toma 1). "Misery" (de la toma 16). "Do You Want To Know A Secret?" (de la toma 8). "There's A Place" (de la toma 13). "Seventeen" (titulo de trabajo de "I Saw Her Standing There") (de la edicion de las tomas 9 y 12). "Twist And Shout" (de la toma 1) "A Taste Of Honey" (de la toma 7). Mezcla estereo:"Anna (Go To Him)" (de la toma 3). "Boys" (de la toma 1). "Chains" (de la toma 1). "Misery" (de la toma 16). "Baby It's You" (de la toma 5). "Do You Want To Know A Secret" (de la toma 8). "There's A Place" (de la toma 13). "Seventeen" (titulo de trabajo de "I Saw Her Standing There") (de la edición de las tomas 9 y 12). "Twist And Shout" (de la toma 1). "A Taste Of Honey" (de la toma 7)
Estudio uno (sala de controles solamente). Horario: 14:30 a 17:45 hs. Edición: "Please, Please Me" (de las tomas 16, 17 y 18). Mezcla monoaural: "Ask Me Why" (de la toma 6). "Misery" (de la toma 16). "Baby It's You" (de la toma 5). Mezcla estéreo:"Ask Me Why" (de la toma 6). "Please, Please Me" (de la edición de las tomas 16, 17 y 18). Mezcla estéreo: "Love Me Do" (de la mezcla monoaural del 11 de setiembre de 1962). "P. S. I Love You" (de la mezcla monoaural del 11 de setiembre de 1962). "Misery" (de la toma 16). Productor: George Martin. Ingeniero: Norman Smith. 2º ingeniero: A. B. Lincoln. Una vez más los Beatles no estuvieron presentes mientras George Martin y su equipo produjeron tanto los masters monoaurales como estéreo del álbum "Please Please Me".
Aunque el LP fue grabado en dos pistas al igual que todas las grabaciones de los Beatles hasta "I Want To Hold Your Hand" no incluyendo esta última, la gente aún se pregunta porqué la versión en estéreo del Long Play tiene esa tan peculiar separación de canales izquierdo/derecho, con la base rítmica (acompañamiento) en la izquierda y las voces en la derecha. George Martin lo explica: "la razón por la que usé la consola estéreo en modalidad "twin-track" (pistas gemelas) fue simplemente para hacer mejor la versión monoaural y dilatar la decisión vital de sumergir e integrar las voces al acompañamiento. ¡Realmente no las separé para que la gente los escuchara separados!". A pesar de esto, muchos estudiosos del grupo prefieren la versión en estéreo debido al hecho de que ésta permite un escrutinio más detallado de los elementos individuales de la grabación. Sin embargo, para aquellos que simplemente desean un mejor sonido, la versión monoaural es infinitamente superior.
25 DE FEBRERO DE 1961
Actuación en Aintree Institute, en Liverpool.
Actuación en Lathan Hall, en Seaforth.
Actuación en Lathan Hall, en Seaforth.
24 DE FEBRERO DE 2002
Debido a que hoy hubiera cumplido años George, se hace un homenaje en el Empire Theatre de Liverpool. Paul asiste entre la concurrencia, y pasa a escena, cantando a capella una versión de Yesterday cambiando ligeramente las letras diciendo “Why He had to go, I don’t know...”.
24 DE FEBRERO DE 1999
Ringo y la All Starr Band tocan en vivo en el Westbury Music Fair, Westbury, en Nueva York.
24 DE FEBRERO DE 1996
El nuevo video promocional que acompañará a “Real Love” (completado en Londres el martes 13 de Febrero) es distribuido a las estaciones de televisión en todo el mundo.
24 DE FEBRERO DE 1993
Un documental corto especial de MPL titulado The Making Of C'mon People se transmite sin ser anunciado como un extra del programa de esta noche en las regiones de Carlton y Meridian de la cadena ITV.
24 DE FEBRERO DE 1989
En el Reino Unido, tiene lugar la edición en video de la película de 1966 The Family Way, presentando una orquestación escrita por Paul.
En EEUU, la película de 1969 The Magic Christian, protagonizada por Ringo y Peter Sellers, y presentando la pista 'Come And Get It' escrita por Paul y realizada en la banda sonora por Badfinger, es editada simultáneamente en disco laser en los Estados Unidos y en video en el Reino Unido.
También del lado norteamericano, se edita el álbum recopilatorio de Rhino, Starr Struck: Best Of Ringo Starr Vol. 2, presentando algunos de los más grandes éxitos de Ringo. La edición marca la primera estadía en EEUU de pistas originalmente presentadas en su álbum Old Wave (Starr Struck no es editado en el Reino Unido).
En EEUU, la película de 1969 The Magic Christian, protagonizada por Ringo y Peter Sellers, y presentando la pista 'Come And Get It' escrita por Paul y realizada en la banda sonora por Badfinger, es editada simultáneamente en disco laser en los Estados Unidos y en video en el Reino Unido.
También del lado norteamericano, se edita el álbum recopilatorio de Rhino, Starr Struck: Best Of Ringo Starr Vol. 2, presentando algunos de los más grandes éxitos de Ringo. La edición marca la primera estadía en EEUU de pistas originalmente presentadas en su álbum Old Wave (Starr Struck no es editado en el Reino Unido).
24 DE FEBRERO DE 1984
George celebra su 41º cumpleaños en sus vacaciones en Hawaii con Olivia y Dhani.
24 DE FEBRERO DE 1982
En Los Angeles, en los Premios Grammy de 1981, Double Fantasy es votado 'Álbum del Año'. Una Yoko llorosa, que está de pie junto a Sean, recibe una gran ovación y recoge el premio en persona. En Londres, en los primeros Premios BRIT anuales sostenidos en la Casa Grosvenor en Mayfair, John es honrado por su 'Contribución Excepcional a la Música británica'.
24 DE FEBRERO DE 1975
El lanzamiento de DJM (simultáneamente en el Reino Unido y los EEUU) del single 'Philadelphia Freedom' de Elton John que ofrece en el lado B ''I Saw Her Standing There', realizado por John y Eiton, en vivo en el Madison Square Garden en Nueva York el 28 de noviembre de 1974. La pista se acredita a John Lennon y The Muscle Shoals Horns
24 DE FEBRERO DE 1971
Caso de los Beatles en la Suprema Corte - día cuatro:
El contador Sr. John Darby lee una declaración jurada de Allen Klein, que dice que: “El activo de la sociedad del grupo no está ahora en peligro”. El día comienza con declaraciones de Klein, en evidencia escrita, que decía: “más del doble ha sido el ingreso del Beatles en los nueve primeros meses después de que asumí como manager en mayo de 1969. En 1970, yo lo había aumentado al quíntuple. Además, como consecuencia de mis esfuerzos, el ingreso de la sociedad de Los Beatles aumentó de £ 850.667 para el año terminado el 31 de marzo de 1969 a £ 1.708.651 en los nueve meses siguientes hasta el 31 de diciembre de 1969. En el año hasta el 31 de diciembre de 1970, el ingreso era de £ 4.383.509”. El Sr. Morris Finer, QC, lee entonces otra declaración jurada de Klein: “Niego que Los Beatles hayan sido perjudicado por tenerme como su manager. Al contrario, ellos enormemente se han beneficiado. El Sr. McCartney ha hecho ataques sobre mi integridad comercial en general y, en mis transacciones con Los Beatles en particular, el Sr. McCartney también había declarado que el activo de la sociedad de Los Beatles estaba en peligro. Estoy preocupado para contestar estos ataques y refutar esta alegación".
La evidencia continúa: "Aprecié antes de que me convirtiera en manager de Los Beatles que asumía en una situación muy peligrosa que, según los interventores, era de solvencia complicada. Aclaré esta posición a Los Beatles en muchas reuniones y mi primera tarea era de ayudarles a generar bastante ingreso para aliviar esta situación. La fuente potencial más grande de ingreso era de derechos de autor sobre los discos y quise negociar un nuevo arreglo con EMI. Las discusiones fueron sostenidas con Los Beatles y con John Eastman en cuanto a como deberían acercarse a EMI y quien debería ir a encontrarse con ellos. Fue decidido por los cuatro Beatles que yo solo debería ir con ellos y tener la autoridad para negociar. McCartney estaba ansioso que el Sr. Eastman debería asistir, pero McCartney acompañó la decisión colectiva. Una reunión fue arreglada para el 7 de mayo de 1969, con el Sr. McCartney, el Sr. Lennon, el Sr. Harrison, la sra. Yoko Ono, yo mismo y tres representantes de EMI. El Sr. Ringo Starr no estaba allí, porque estaba haciendo una película. Ninguna conclusión fue alcanzada en aquella reunión, pero EMI tuvo en claro que ellos no estaban preparados para negociar cualquier nueva disposición mientras que el reclamo de NEMS era excepcional. Yo había pedido a mi empresa ABKCO para manejar NEMS en beneficio considerable de Los Beatles. No obstante, durante el 8 de julio de 1969, el Sr. John Eastman tuvo a bien escribir a cada uno del Beatles criticando el acuerdo y alegando que les costé £ 1.5 millones".
Refiriendo a la declaración de Paul de que vendió, sin autorización, los derechos de filmación de Let It Be de Apple a United Artists, Klein remarca: "Esto les generó una fortuna absoluta para los cuatro Beatles. Las ganancias de la película serán absolutamente enormes, pero el Sr. McCartney, sus consejeros o Sr. Eastman no concederán que he hecho algo que era completamente apropiado”
El caso es aplazado hasta el día siguiente.
El contador Sr. John Darby lee una declaración jurada de Allen Klein, que dice que: “El activo de la sociedad del grupo no está ahora en peligro”. El día comienza con declaraciones de Klein, en evidencia escrita, que decía: “más del doble ha sido el ingreso del Beatles en los nueve primeros meses después de que asumí como manager en mayo de 1969. En 1970, yo lo había aumentado al quíntuple. Además, como consecuencia de mis esfuerzos, el ingreso de la sociedad de Los Beatles aumentó de £ 850.667 para el año terminado el 31 de marzo de 1969 a £ 1.708.651 en los nueve meses siguientes hasta el 31 de diciembre de 1969. En el año hasta el 31 de diciembre de 1970, el ingreso era de £ 4.383.509”. El Sr. Morris Finer, QC, lee entonces otra declaración jurada de Klein: “Niego que Los Beatles hayan sido perjudicado por tenerme como su manager. Al contrario, ellos enormemente se han beneficiado. El Sr. McCartney ha hecho ataques sobre mi integridad comercial en general y, en mis transacciones con Los Beatles en particular, el Sr. McCartney también había declarado que el activo de la sociedad de Los Beatles estaba en peligro. Estoy preocupado para contestar estos ataques y refutar esta alegación".
La evidencia continúa: "Aprecié antes de que me convirtiera en manager de Los Beatles que asumía en una situación muy peligrosa que, según los interventores, era de solvencia complicada. Aclaré esta posición a Los Beatles en muchas reuniones y mi primera tarea era de ayudarles a generar bastante ingreso para aliviar esta situación. La fuente potencial más grande de ingreso era de derechos de autor sobre los discos y quise negociar un nuevo arreglo con EMI. Las discusiones fueron sostenidas con Los Beatles y con John Eastman en cuanto a como deberían acercarse a EMI y quien debería ir a encontrarse con ellos. Fue decidido por los cuatro Beatles que yo solo debería ir con ellos y tener la autoridad para negociar. McCartney estaba ansioso que el Sr. Eastman debería asistir, pero McCartney acompañó la decisión colectiva. Una reunión fue arreglada para el 7 de mayo de 1969, con el Sr. McCartney, el Sr. Lennon, el Sr. Harrison, la sra. Yoko Ono, yo mismo y tres representantes de EMI. El Sr. Ringo Starr no estaba allí, porque estaba haciendo una película. Ninguna conclusión fue alcanzada en aquella reunión, pero EMI tuvo en claro que ellos no estaban preparados para negociar cualquier nueva disposición mientras que el reclamo de NEMS era excepcional. Yo había pedido a mi empresa ABKCO para manejar NEMS en beneficio considerable de Los Beatles. No obstante, durante el 8 de julio de 1969, el Sr. John Eastman tuvo a bien escribir a cada uno del Beatles criticando el acuerdo y alegando que les costé £ 1.5 millones".
Refiriendo a la declaración de Paul de que vendió, sin autorización, los derechos de filmación de Let It Be de Apple a United Artists, Klein remarca: "Esto les generó una fortuna absoluta para los cuatro Beatles. Las ganancias de la película serán absolutamente enormes, pero el Sr. McCartney, sus consejeros o Sr. Eastman no concederán que he hecho algo que era completamente apropiado”
El caso es aplazado hasta el día siguiente.
24 DE FEBRERO DE 1970
Abbey Road. Sesiones para el disco de Paul, “McCartney”. Paul tuvo una sesión de mezcla en el Estudio 2
24 DE FEBRERO DE 1969
Se anunció que The Triumph Investment Group, había ganado el control de NEMS Enterprises.
24 DE FEBRERO DE 1968
The London Evening Standard sacó una entrevista con Paul en la cual él afirmaba que: “en vez de amasar dinero para nuestro propio beneficio, estamos tratando de ayudar a otros a través de Apple, a manera de comunismo Occidental... tenemos todo el dinero que necesitamos para hacerlo. He conseguido la casa, los autos y todas las cosas que el dinero puede comprar”
24 DE FEBRERO DE 1967
Abbey Road. Sesiones para Sgt. Pepper. Más trabajo para la canción de Paul “Lovely Rita”.
24 DE FEBRERO DE 1965
Filmación en la Isla New Providence, Bahamas. Los Beatles usualmente comenzaron a trabajar a las 8:30 y estuvieron todo el día rodando.
24 DE FEBRERO DE 1962
Actuación en YMCA Wirral. La audiencia se aburrió por las largas introducciones que hacía el grupo entre canciones y los abucheó estando en el escenario.
Actuación en La Caverna. Una sesión para toda la noche en la cual también actuaron The Red River Jazzmen, Tony Smith’s Jazz Band, Ken Sim’s Jazz Band, Gerry & The Pacemakers y Ken Dallas & The Sillohuetes.
Actuación en La Caverna. Una sesión para toda la noche en la cual también actuaron The Red River Jazzmen, Tony Smith’s Jazz Band, Ken Sim’s Jazz Band, Gerry & The Pacemakers y Ken Dallas & The Sillohuetes.
24 DE FEBRERO DE 1943
(Y no el 25 como lo señalan muchas publicaciones) George Harrison nace a las 11:42pm. Hijo de Louse Harrison (French de soltera) una dependienta de Liverpool y Harold Hargreaves Harrison, conductor de autobus desde 1937 y por 10 años antes de convertirse en auxiliar de la White Star Line de Liverpool. George fue el último de los 4 hijos y creció en una casa de ladrillos rojos de dos pisos en el Arnold Grove Wavertree, Liverpool 15.
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